史沐可气质、外貌、演技都相当不错,虽出演的大多是女二号,但无论是《金剑雕翎》,还是《巾帼英雄穆桂英》,亦或是《后天美女》,她扮演的角色都栩栩如生,观众的目光总是被她吸引。史沐可是属于那种步步为营型的女艺人,虽然她的演艺事业并不算走红,但她从小出生在书香门第,因为受父亲影响,父亲是人艺的导演,曾导演话剧《雷雨》、《骆驼祥子》等重要剧目,从小培养她琴棋书画,习毛笔字。她是著名画家谢晓冰、书法家王七章的得意门徒,她的作品曾被《艺术中国》提名,也是中国屈指可数的演员女画家。她一专多能的艺术天赋并不多见,她脸上总是浅笑嫣然,在艺术界是一般岁月静好,云淡风清的模样。
而这部剧对王霏霏来说,是一个全新的挑战。片中她一人分饰多角的演绎方式无疑是一大精彩看点。不仅演活了主线故事里脾气古怪,天马行空的作家王葡萄,更灵活演绎了支线故事中普通虚荣的陆子芸、表面光鲜的网红萌萌、被职场PUA的媛媛、奇幻鬼魅的奇书杂货铺店主、被时光巡查师选中的女孩孙萱,可谓是一人千面。与此同时,这些各富看点的小故事亦隐喻着主人公王葡萄不同的人生阶段,讲述着她被家暴、经历职场pua、被前男友抛弃及缺乏关爱的家庭关系,揭露了她无厘头表面下的脆弱内心,令角色鲜活立体。
没办法啊,就像当初工地上的包工头对程程讲的那样:
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
陆经理的小弟阿才,由孙阳所饰,定妆照中他表情凶狠,颇有打手的气派。咏梅身着警服,目光坚定不移,申奥介绍到咏梅的角色在创造和塑造的时候是有一点难度的,他镜头下的警察赵东冉既具备警察的干练与雷厉风行,又具备母亲的温暖。
向腾辉自证“骗子”身份 半真半假邀人入局